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## Aktion
### URL
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## E-Learning
### Antwort
questionOption_0CFE609B_64FC_05E4_41B9_D12BC3B1AEA6.text = 1722
questionOption_9003B008_B0CF_4BD5_41D3_4C498349EB2B.text = 1740
questionOption_49BF2340_5EF0_2865_41B8_D1A04112BFAC.text = 1748
questionOption_9047F8D9_B0CC_FC77_41D5_47CD072CDCB1.text = 1750
questionOption_0780070C_64F4_0CFC_41D2_853E3B4BE9C4.text = 1753
questionOption_9066863B_B0CF_342B_41E3_2EC48CDC1A6E.text = 1760
questionOption_07EF28FE_64F4_051C_4180_5D63C42B6252.text = 1812
questionOption_07741A30_64F4_0525_41D2_604DA61440FA.text = 1960
questionOption_08CAEB52_64F4_1B64_41D0_FEED2A94B525.text = 2002
questionOption_0F583845_64F4_056C_41C1_94B1ECA52151.text = 2010
questionOption_0DB45E33_64F4_1D2B_41BB_C9E747756DEC.text = 2012
questionOption_098643D2_64F4_0B65_41D4_8A2A517EBF52.text = 2015
questionOption_0DC123A1_64FC_0B24_41D3_D5A30FDFCB30.text = Aufgrund der Verbindung mit berühmten Komponisten der Barockzeit
questionOption_03475D66_64FC_7F2C_41BF_6F3FD194EE8F.text = Aufgrund seiner Größe als größtes Opernhaus Europas im 18. Jahrhundert
questionOption_ABE7F74F_B047_346B_41E1_34FBD724B152.text = Carl Philipp Gontard
questionOption_AC4278E9_B045_7C57_41C3_C35AE482EBD7.text = Carl Phillip Gontard
questionOption_ADA4BBC1_B045_3C57_4174_BE39B755E8C6.text = Der Zugang zu großen Gärten
questionOption_0F761995_64F4_07EC_41A1_15A85173E229.text = Die Breiten Straßen und repräsentativen Gebäude
questionOption_ADD4E2B3_B045_4C3B_41DF_340FADA3D518.text = Die Nähe zur Residenz der Markgrafen
questionOption_AC637DC8_B045_3455_41D3_634F0C03C270.text = Emanuel Osmund
questionOption_486E25F4_5EF0_E82D_41BC_E02ECF738C24.text = Er blieb unverändert
questionOption_AEE6DCB5_B0C3_343F_41E4_36AEA09060D9.text = Er wurde in einen Barockgarten umgestaltet
questionOption_00037817_64FC_04EC_41AB_1BF2F525629C.text = Er wurde vollständig zerstört
questionOption_AEAD79D4_B0C4_DC7D_41DC_B17E3A95D837.text = Er wurde zu einem englischen Landschaftsgarten erweitert
questionOption_AC1B1107_B044_CDDB_41E4_D009DAF3929E.text = Friedrich Schiller
questionOption_AC3DA2EA_B047_4C55_41D9_86D1E7FC3722.text = Georg Christoph Mader
questionOption_AD56E6F0_B044_D435_41E5_C9EF8F5EAB52.text = Ihre Nähe zum Opernhaus
questionOption_06A6D9EE_64F4_073D_41D7_D8F14CB2545B.text = Jean-Paul
questionOption_ABB12558_B044_D475_41C8_E67A706E3FA9.text = Johann Friedrich Grael
questionOption_ABDF6909_B047_5DD7_41BD_C87D9830AC8E.text = Joseph Saint-Pierre
questionOption_9065413D_B0CC_CC2F_41D1_8340DCDED7E1.text = Markgraf Christian
questionOption_AFE66178_B0C3_CC35_41A2_FFDBE6E0705C.text = Markgraf Friedrich
questionOption_AFAB44AA_B0C3_34D5_41E2_1343DA9DD324.text = Markgraf Georg Wilhelm
questionOption_00C78494_64FC_0DEC_41A3_7D82C890602E.text = Markgraf Georg der Fromme
questionOption_ACA46D4D_B045_546F_41E3_812EA9660DEE.text = Richard Wagner
questionOption_0C11A59A_64FC_0FE4_41D7_158A9A275D80.text = Wegen seiner Bedeutung als ältestes Opernhaus Deutschlands
questionOption_0390DE23_64FC_3D2B_41D8_FCD71E2606C9.text = Wegen seiner einzigartigen Rokoko-Innenarchitektur und seinem Erhaltungszustand
### Frage
question_AFCAF712_B0CD_55F5_41DD_A839AD40C620.title = Seit wann existiert die Synagoge in der Münzgasse neben dem Opernhaus?
question_AB7B5182_B043_4CD5_41E4_51D4B842F1C4.title = Wann brannte das Alte Schloss weitgehend ab?
question_AC58C590_B05F_34F5_41DD_26571D87DA83.title = Wann wurde das Markgräfliche Opernhaus von der UNESCO in die Liste des \
Weltkulturerbes aufgenommen?
question_AEDB9AF1_B0C5_3C37_41C4_14ED576145A0.title = Warum wurde das Markgräfliche Opernhaus 2012 als UNESCO-Weltkulturerbe \
anerkannt?
question_90673802_B0C3_7BD5_41E2_F8D56C8432D4.title = Was geschah nach dem Bau des Neuen Schlosses mit dem angrenzenden Hofgarten?
question_ACDCEB7F_B047_DC2B_41C2_B47EF8965B7F.title = Was machte die Friedrichsstraße besonders attraktiv für ihre Bewohner im 18. \
Jahrhundert?
question_AD6860B7_B045_4C3B_41DD_35C6315492C9.title = Welcher Architekt war für viele der repräsentativen Bauten wie das Opernhaus \
verantwortlich?
question_AF16925E_B0C3_4C6D_41CE_31C75C4D1A6F.title = Welcher Markgraf führte die Reformation in Bayreuth ein?
question_ABD2C11D_B043_CDEF_41D2_9366C6699AD4.title = Wer war der bekannteste Bewohner des Schwabacher-Hauses?
### Frage Screen
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### Report Screen
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### Score Name
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### Timeout Screen
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## Media
### Titel
model_436CDA1A_5F30_7BE5_41A5_60CCBB3652CE.label = Stadtmodell Bayreuth 1763
## Skin
### Image
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### Label
Label_B74D1D47_AFCF_345B_41DE_884D662692BA.text = Anleitung
Label_B90652A3_AFCF_4CDB_41C0_6264ADA79E39.text = Auswahl
Label_50046C23_70BD_2907_41D2_E0E0F4500D9A.text = Auswahl aufheben
Label_500F0536_70BD_3B0E_41CB_CF0F748507B5.text = Burggüter
Label_502CC010_70B3_1902_41D6_44D8EA346692.text = Markgräfliche Repräsentationsgebäude
Label_B7C176A7_AFCC_D4DB_41A3_AEF9116EF5F8.text = Quiz
Label_51D1707E_70BF_1901_41C5_9C7091E19445.text = Sakrale Gebäude
Label_5026651E_70BD_1B01_41D7_7C75FB554351.text = Stadtmauer
Label_51E26251_70BC_F903_41D2_9EDEFC0F34C0.text = Verwaltungsgebäude
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HTMLText_783A3F80_6B69_AF52_41DA_5AF8BC3EDBE6.html = Altes Schloss
Zu einem Markgrafenrundgang durch Bayreuth gehört auch das Alte Schloss – fürstliche Residenz von 1603-1753.
Schon für das 13. Jh. soll ein Amtssitz bestanden haben, der im 14. Jh. zu einem markgräflichen Amtmannsschloss ausgebaut wurde. Reparaturen sind für das Ende des 15. und das 16. Jh. belegt, sowohl am Schloss wie am damaligen Schlossturm. Hier residierten auch die Markgrafen von Kulmbach oder Ansbach, wenn sie in Bayreuth abstiegen. Da Markgraf Christian (1581/1603-1655) gleich zum Regierungsantritt 1603 beschloss, seine
Residenz von der Plassenburg in Kulmbach nach Bayreuth zu verlegen, erfolgten die dazu notwendigen Umbauten am Kernschloss 1597 – 1606.
Markgraf Christian Ernst (1644/1661-1712) sorgte für Erweiterungsbauten um den äußeren Schlosshof in den Jahren 1676 bis 1689. Aus diesem Jahrhundert stammt also die einheitliche Fassadenform, in der originalen Farbkombination weiß, rot und ockergelb restauriert.
Stadtheimatpfleger Franz Simon Meyer schreibt 2016 (Bayreuth- Kunst vor 1800): „Ab 1691 erfolgte nach Plänen von Charles Philippe Dieussart die Vereinheitlichung der Fassaden am Alten Schloss durch Vorblenden von Arkaden-Pilastergliederungen, die Leonhard Dientzenhofer zu Ende führte. Zur Maximilianstraße und zum Ehrenhof wurden über den Erdgeschossfenstern Reliefmedaillons mit Brustbildern antiker Kaiser, Götter, Göttinnen und vermutlich auch Portraits von Zeitgenossen und von Mitgliedern des Markgräflichen Hofes angebracht, die in mehreren Etappen von verschiedenen Bildhauern gefertigt wurden: die frühesten um 1625 / 30 vermutlich von Abraham Grass (Kurfürstenflügel), die spätesten nach 1700 von Elias Räntz und seiner Werkstatt."
Aber was damals modern war, ist es nicht mehr, als die spätere Markgräfin Wilhelmine 1732, frisch verheiratet mit ihrem Gatten Erbprinz Friedrich und an die Standards des Berliner Königshofes gewöhnt, hier einzieht. Im Herbst 1748, zur Hochzeit der einzigen Tochter Elisabeth Friederike Sophie mit Herzog Carl Eugen von Württemberg, wird es für die vielen Gäste aus Berlin und Stuttgart noch einmal aufgewertet. Im eiskalten Januar 1753 brennt es weitgehend ab.
Das Neue Schloss wird erbaut und für das Markgrafenpaar Friedrich und Wilhelmine Musen-, Wohn- und Regierungssitz. Dennoch wurden auch das Alte Schloss und die Schlosskirche damals schon wieder aufgebaut, denn es beherbergte weiterhin viele Amtsfunktionen, ist zum Teil aber auch Privatbesitz.
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Friedrichstraße 12:
Haus des Hofschatulliers Eichel
Johann Michael Eichel war Geheimer Scatoullier oder Hofschatoullier, er war also Leiter der Privatkasse des Markgrafen. Sein Haus wurde zwischen 1735 und 1738 nach Plänen von Johann Friedrich Grael erbaut, als zweigeschossiger Sandsteinquaderbau mit Mittelrisalit und Mansarddach sowie einem korbbogigen Hoftor mit Vasenbekrönung als Verbindung zum damals schon existierenden Waisenhaus. Erdgeschoss und Obergeschoss weisen schöne Stuckdecken auf, die auch später entstanden sein können, da Helmuth Meißner sie mit den Standards von Hofstukkateur Giovanni Pedrozzi vergleicht (der aber erst 1749 an den Bayreuther Hof kam).
Friedrichstraße 14:
Das Waisenhaus
Das erste (und einzige) repräsentative Gebäude in der Friedrichstraße, das schon in dem neuen einheitlichen Baustil unter Markgraf Georg Friedrich Karl (1688/1726-1735) errichtet wurde – dem Vater von Markgraf Friedrich und Schwiegervater von Markgräfin Wilhelmine -, war das einstige Waisenhaus. Es wurde 1732-1734 nach Plänen von Johann David Räntz d. Ä. (1690 – 1735) errichtet, der schon unter dem Vorgänger-Markgraf Georg Wilhelm Hofarchitekt war. Auf ihn gehen auch das Alte Schloss in der Eremitage und das Komödienhaus in der Münzgasse (später Synagoge) zurück.
Der breite Sandsteinquaderbau unterscheidet sich von der übrigen Häuserflucht vor allem durch den Dachreiter und die vorspringenden Risalite – auch durch die Relief-Skulpturen des Architekten-Bruders, Hofbildhauer Johann Gabriel Räntz (1597-1776) an der Fassade.
Der Fürst war überzeugter Pietist und holte sich aus Halle Johann Christoph Silchmüller als persönlichen Berater, Hofprediger und Superintendenten (entspricht heute einem Dekan) und beide wollten den verwahrlosten Straßenkindern ein Heim und eine christliche Erziehung nach dem Vorbild des berühmten Waisenhauses in Halle stiften. Silchmüller wurde Direktor. Etwa 20 arme Jungen und 10 Mädchen konnten anfangs aufgenommen werden und hatten keine materiellen Sorgen, bekamen Essen und Kleidung. Bald bekamen dort über 150 Kinder unentgeltlichen Unterricht. Für damalige Zeiten war diese Einrichtung dennoch fortschrittlich. Denn auch vermögende Bürgerfamilien baten um Aufnahme ihrer Kinder gegen Schulgeld.
1804 verlegte man das Gymnasium Christian Ernestinum hierher, das als Humanistisches Gymnasium bis 1966 dort sein Domizil hatte. Das Gebäude wurde 1970 völlig entkernt und Sitz des Staatlichen Gesundheitsamtes. Derzeit ist es Verwaltungsgebäude für die Polizei.
Friedrichstraße 15:
Postai & Universität
Das prominente Eckgebäude Hausnummer 15 wurde als beeindruckender Sandsteinquaderbau mit Pilastern,
2 Hintergebäuden und Höfen sowie großer Toreinfahrt 1738 – vermutlich nach Plänen von Hofbaudirektor Johann Friedrich Grael* (1707-1740) – von Maurermeister Christoph Mader erbaut. Dieser verkaufte es im gleichen Jahr (oder kurz darauf) an den Reichspostmeister und Landschaftsrat Johann Anton von Meyern (1675-1764).
Das Postamt wurde 1738 vom heutigen Reichshof-Gebäude am Marktplatz in die breite, offene und neu angelegte Friedrichstraße 15 verlegt.
Der junge, zum Markgraf bestimmte Christian Ernst (1644/1661-1712) hatte auf seinen Reisen in Frankreich und Belgien, aber auch an anderen Fürstenhöfen, Vergleiche anstellen können und gute Schulen, Gymnasien und Universitäten kennengelernt. 1664, kurz nach Regierungsantritt stockte er daher „seine“ Lateinschule zum „Gymnasium illustre“ auf.
An diese Maßstäbe wollten das Markgrafenpaar Friedrich & Wilhelmine 1742 anknüpfen. Das Gymnasium sollte auf eine neu zu gründende Friedrichs-Academie vorbereiten, wobei der Stiftungsbrief vom 14. März schon andeutete, dass der Ausbau zu einer Universität angestrebt wurde. Aber es brauchte nun nicht nur renommierte Dozenten, auch ein eigenes Gebäude für die neue Hochschule und ihre 4 Fakultäten, die theologische, philosophische, juristische und medizinische. Markgraf Friedrich erwarb daher noch im gleichen Jahr 1742 vom Postmeister Johann Anton von Meyern das imposante Eckhaus Friedrichstr. 15 und ließ dort als erstes die Hörsäle und die Anatomie einrichten.
Drei Jahre sollten die Landeskinder hier studieren, aber sie legten sich wiederholt mit dem Bayreuther Militär und den Bürgern an, es gab Unruhen in der Residenzstadt und keinen Frieden. So wurde diese 1. Bayreuther Universität schon ein Jahr später, am 4. Juli 1743, nach Erlangen verlegt, wo die Gebäude der einstigen Ritteracademie bereitstanden.
Das Eckgebäude am Jean-Paul-Platz hatte nach 1743 „verschiedene angesehene Besitzer“ wie Justitzrat König um 1800 (in seinem Manuskript 128) berichtet: “darunter der Geheime Rat und Regierungs-Präsident von Rothkirch, dann der Obermarschall Graf Bose, auch dazwischen manchmal die Herrschaft wieder selbst Markgraf Friedrich & Markgräfin Wilhelmine nach dem Brand des Alten Schlosses bis es endlich der Reichs-Poststallmeister Schmidt erkaufte und seinen Stall darinnen anrichtete.“
Friedrichstraße 16:
Kunstakademie
Der Landschaftsrat Johann Gottlob von Meyern (1720 – 1789) hatte sich 1749 bereits einen „Abstich von dem in das dabei gestandene herrschaftliche Mulzhaus geleiteten Brunnen“ gesichert (s. Hausnr. 18). 1750 ließ er sich vom Bayreuther Baumeister Johann Michael Prell – vermutlich nach Plänen von Hofarchitekt Joseph Saint-Pierre den zweigeschossigen Sandsteinquaderbau errichten.
Nach dem Brand des Alten Schlosses am 26. Januar 1753 kaufte Markgraf Friedrich das Haus zur Unterbringung einer Übergangswohnung für das jetzt
„heimatlose“ Markgrafenpaar. Markgräfin Wilhelmine war in dem Winter kränklich und die Eremitage daher als Unterkunft nicht geeignet. Mitsamt kleinem Hofstaat blieb man hier bis zur Fertigstellung des Neuen Schlosses 1756.
Angeregt durch ihre Italienreise 1753/1754 eröffneten Friedrich und Wilhelmine 1756 in diesem Gebäude die Markgräfliche Kunstakademie.
1763, nach Markgraf Friedrichs Tod, löste Markgraf Friedrich Christian (1763-1769) die Akademie auf und überließ das Haus dem Oberstallinspektor Grafen von
Löwenhaupt zur Bewohnung. Die meisten Künstler, Akademielehrer und -schüler haben damals Bayreuth verlassen und zogen nach Potsdam zu Markgräfin Wilhelmines Bruder, Friedrich II, der sie mit offenen Armen aufnahm.
1769 richtete Markgraf Alexander (1769-1791), der seine Residenz in Ansbach hatte, hier die Geheime Landesregierung ein. Es blieb später lange auch als „Gouverneurshaus“ in Erinnerung. 1857 – 1945 wurde das Haus als Friedrichskaserne und Offizierscasino genutzt. Seit 1950 ist das Verwaltungsgericht in dem Gebäude untergebracht.
Friedrichstraße 17:
Katholisches Oratorium
Zur Zeit von Markgraf Friedrich (1735-1763) erbaute es von 1745-1753 die junge katholische Gemeinde, die unter seinem Schutz stand, dazu als Pfarrhaus und Schule die angrenzenden Sandsteingebäude Ludwigstraße 32/34. Das Oratorium (also das Bethaus) stand im Hof dahinter, vom Platz aus durch eine Toreinfahrt erreichbar, aber nicht sichtbar.
Nach der Reformation, die im Markgraftum 1528 durchgeführt wurde, gab es in Bayreuth keine katholische Gemeinde mehr. Katholische Gottesdienste wurden verboten, die Klöster säkularisiert. Einzig die evangelischen Geistlichen waren berechtigt, Taufen, Trauungen und Beerdigungen vorzunehmen.
Schon unter früheren Markgrafen, die ja allesamt protestantisch waren, wurde den wenigen Katholiken die Ausübung ihres Gottesdienstes auf Privatgrund oder außerhalb der Stadtmauern gestattet. Es handelte sich aber stets um Ausnahmen. Erst nach dem 30jährigen (Religions-)Krieg 1618-1648 änderte sich die Lage.
An das Schutz-Dekret der Vorgänger musste sich anfangs auch das Markgrafenpaar Friedrich & Wilhelmine halten. 1745 wurde es „auf Widerruf“ erneuert und ergänzt. Aber in dieser baufreudigen Regierungszeit wuchs die internationale katholische Gemeinde auf 400 und nach 1750 sogar auf über 500 Seelen an.
So bat Hofstuckateur Jeronimo Francesco Andrioli im Herbst 1744 den Markgrafen mündlich um einen Bauplatz für ein katholisches Bethaus. Dieser munterte ihn auf, ein offizielles Memorial zu übergeben. Von Ostern 1745 bis in den Sommer 1746 wurde gebaut. Im Juli allerdings starb der Erzbischof, der trotz allem Hin und Her wohlwollender Unterstützer blieb. Und ab da stagnierte das Vorhaben, denn sein Nachfolger hatte wenig Verständnis für diese Unternehmung. So blieb der Bau jahrelang unvollendet und der Witterung ausgesetzt. Das Oratorium mit 20,5 m Länge und 11,5 m Breite wurde der Heiligen Dreifaltigkeit gewidmet und am 7. Januar 1749 konnte der erste Gottesdienst gefeiert werden.
Friedrichstraße 18:
Künßberg-Palais
Während der Regierungszeit des Markgrafen Georg Friedrich Karl (1726-1735) entstand hier das
herrschaftliche Mulzhaus und blieb auch fürstlicher Besitz. Es verbreitete jedoch einen Malzgeruch, der die Bewohner der inzwischen feinen Wohngegend belästigte. Markgraf Friedrich (1735-1763) erlaubte daher den Abbruch und überließ es 1752 seinem Kammerherrn und Oberhofmeister Friedrich Carl Ludwig Ernst von Künßberg zum Kauf.
Die von Künßberg waren ein Adelsgeschlecht. Dieser Hofbeamte von Künßberg jedenfalls wollte ein zeitgemäßes Stadtpalais. Am 17. Dezember 1760 erhielt er vom Markgrafen die Genehmigung zum Bau eines palastartigen Wohnhauses. Wieviel von der Bausubstanz
des alten „Mulzhaus-Kastenbau“ schon vorher und jetzt zum Umbau genutzt wurde, ist nicht mehr zu rekonstruieren. Jedenfalls ließ er 1760 das Gebäude durch Hofarchitekt Carl Philipp von Gontard entsprechend neu gestalten. Dies gelang dem jungen Genie vor allem durch Aufstocken um ein weiteres Obergeschoss und Vorblenden der ansehnlichen Stuckfassade.
Kolossale Pilaster mit ionischen Kapitellen gliedern und verbinden die 9 Achsen des dreigeschossigen Satteldachbaus in den beiden unteren Geschossen, einfache Doppelpilaster betonen diese Struktur am 2. Obergeschoss. In beiden Obergeschossen erheben sich die Fensterrahmungen über einfachen Blendfeldern, im Erdgeschoss profiliert durch Volutenschlusssteine, darüber etwas aufwendiger durch Muschel- und Blumenwerk. Die beiden rundbogigen Portale zeigen mit Blumenranken und Archivvolte eine ähnliche Profilierung.
Ab 1835 wurde das Gebäude lange Zeit als Schulgebäude und Höhere Handelsschule verwendet, später zeitweise auch als Stadtbücherei. Es wurde 1978 entkernt und restauriert und wird seit 1978 vom Amtsgericht Bayreuth genutzt.
Friedrichstraße 19:
Wohnhaus Oberstallmeister
An die fürstliche Reithalle (die spätere Stadthalle, heute Friedrichsforum) grenzte das ebenfalls von Joseph Saint Pierre um 1750 erbaute Wohnhaus des Oberstallmeisters an, das den Jean-Paul-Platz und die Friedrichstraße rechtwinklig abschließt.
Dem einheitlichen Baustil der Friedrichstraße und den Vorgaben des Hofbauamtes entsprechend ist auch dieses langgestreckte Eckgebäude ein zweigeschossiger Sandsteinquaderbau mit Mansarddach und Gauben. Das Portal mit dem Dreiecksgiebel, die stilisierten Fensterschürzen im Obergeschoss und die kolossalen Eckpilaster mit ionischen Kapitellen geben dem Gebäude die individuelle Note.
Hier wohnte in der Zeit von Markgraf Friedrich Christian (1763-1769) zeitweise dessen „einflussreicher Berater“, der berüchtigte und betrügerische Dr. Schröder, der die Staatsfinanzen sanieren sollte, den Schuldenberg aber noch vergrößerte.
Das Haus ist 1945 bis auf die Außenmauern abgebrannt. Es wurde wieder aufgebaut und beherbergte lange Zeit die Handwerkskammer und dann eine Versicherungsgesellschaft. Seit 2024/5 ist es Sitz der Verwaltung des benachbarten Friedrichsforums.
Friedrichstraße 20:
Das Mader Haus
Dieser dreigeschossige Bau mit Walmdach und Gauben wurde 1760 von Hofbaumeister Georg Christoph Mader als sein eigenes Wohnhaus erbaut. Er war der durchführende Baumeister für die meisten Häuser in der Friedrichstraße. Auch hier stammt der Plan, so vermutet August Gebessler, von Hofarchitekt Carl Philipp von
Gontard. Das Gebäude fügt sich daher in die einheitliche Häuserfront mit geringen Variationen ein, wirkt aber einfacher als die Palais-Bauten auf dieser Straßenseite. Das Haus wirkt außerdem unfertig, weil der ursprünglich geplante Anbau unterblieb, denn Mader wanderte (wie viele Künstler und Bauleute nach dem Tod von Markgraf Friedrich 1763) mit seiner Familie nach Potsdam aus, wo Friedrich der Große ihn – nach dem Siebenjährigen Krieg – für seine Bauvorhaben mit offenen Armen willkommen hieß.
Friedrichstraße 21:
Treskow-Palais
Hofmaurer- und später Hofbaumeister Johann Michael Prell wurde 1721 in Weißenstadt im Fichtelgebirge geboren und gehörte mit Kollege Georg Christoph Mader, der sein Wohnhaus schräg gegenüber (Friedrichstraße Nr. 20) errichtete, zu den Bauleuten, die im Sinne von Markgraf Friedrich an vielen Gebäuden der Stadt beteiligt waren – er selber u.a. 1753/54 am Bau des Neuen Schlosses.
Hier in der Friedrichstraße baute er sich 1752-1754 sein eigenes stattliches Wohnhaus als zweigeschossigen Sandsteinbau mit Mansarddach – ob nach eigenen oder nach Plänen von Joseph Saint-Pierre oder Rudolf Heinrich Richter ist unbekannt. Aber da in der Friedrichstraße jeder Riss dem Hofbauamt vorgelegt werden musste, um sich in das einheitliche Straßenbild einzufügen, ist der Einfluss auf jeden Fall gegeben.
Seitlich hat der Bau 4, frontal 7 Achsen und Obergeschossfenster mit stilisierten Fensterschürzen sowie kolossale Eckpilaster mit ionischen Kapitellen. Auf dem Schlussstein über dem Portal stehen die Jahreszahl 1752 und die Initialen J. M. P. (Johann Michael Prell).
Das stattliche Eckhaus am Durchgang von der Friedrichstraße zum Geißmarkt wurde nach dem Tod von Prell 1756 an General Karl August von Treskow verkauft, der sein Wappen nachträglich über dem Eingang anbrachte und es von einem geschweiften gesprengten Giebel dekorativ umrahmen ließ. Er war Oberkommandierer der Bayreuther Garnison. Die vorzüglich gestalteten Stuckdecken im Obergeschoss hat nach Wolfgang Jahn 1759 Hofstukkateur Adam Rudolph Albini geschaffen, der u.a. auch in der Eremitage, dem Neuen Schloss und der Spitalkirche tätig war.
Friedrichstraße 2:
Liebhardt-Palais
Ecke Sophienstraße-Kanzleistraße stand seit 1378 der Fronhof und seit 1730 das von Markgraf Georg Friedrich Karl (1726-1735) errichtete „Neue Tor“. 1752 war es schon nicht mehr neu und fiel, samt einem Stück Stadtmauer, den Stadterweiterungsplänen seines baufreudigen Sohnes Markgraf Friedrich (1735-1763) zum Opfer, der es ans Ende der Friedrichstraße versetzte. Daher konnte sich Johann Sebastian Liebhardt (1708-1777) schon 1753/1754 von den Hofarchitekten Joseph Saint-Pierre (der im gleichen Jahr starb) und Carl Philipp Gontard dieses prachtvolle Palais errichten lassen, erst den zweigeschossigen Mitteltrakt mit dem rechten Torflügel und Eckpavillon, zwei Jahre später auch das linke Pendant dazu. Er wollte es ursprünglich dem Markgrafen als Gesandtenhaus überlassen, bewohnte selber seit 1753 erst einmal ein Haus in der Dammallee.
Liebhardt war Geheimer Kammerdiener und Geheimkämmerer von Markgraf Friedrich, aber auch von Haus aus vermögend. Sein Vater, Pulverinspektor auf der Plassenburg, erwarb sich 1712 von Markgraf Georg Wilhelm (1712-1726) die Kulmbacher Pulvermühle und Rechte am Salpeterabbau. Sohn Johann Sebastian, seine Schwester und sein Stiefbruder erbten dieses einträgliche Geschäft, das das markgräfliche Militär mit Schießpulver versorgte. Er selber durchlief eine militärische Ausbildung und Karriere. Als General war er später Oberinspektor der Hochfürstlichen Güter Monplaisir (Eremitage) und Aichig, da Markgraf Friedrich bei ihm Kredit aufnahm und so bei ihm „mit Zins und Zinseszins in der Kreide stand“, bekam er Baugrund und Steinmaterial der eingestürzten Stadtmauer geschenkt, 1764 zu günstigen Bedingungen auch das Schloss in Laineck. Er war seit 1741 Mitglied der von Markgraf Friedrich begründeten Schlossloge sowie der Stadtloge, also Freimaurer.
1871 erwarb der erfolgreiche Klavierbauer und Urahn Eduard Steingraeber das barocke Liebhardt‘sche Palais in der Friedrichstraße 2 als Firmensitz.
Friedrichstraße 3-5
Das Haus wurde um 1750 vermutlich von Hofarchitekt Carl Philipp Gontard gebaut und ist eines der ersten Sandsteinhäuser mit Fensterschürzen.
Sein berühmtester Bewohner war der Dichter Jean Paul (1763-1825). Jean Paul war ein bekennender Liebhaber seiner Heimat Oberfranken – auch wenn diese damals eher dem Fürstentum Bayreuth entsprach. In Wunsiedel ist er geboren, in Joditz, Schwarzenbach und Hof verbrachte er seine Jugend. Nach seinen Studien-, Lehr- und Wanderjahren zog er 1804 nach Bayreuth, wo er 21 Jahre lebte und starb.
Jean Paul zog mit seiner Familie 1813 in dieses Haus, nachdem er im Streit mit dem Vermieter die letzte Wohnung in der Maximilianstraße verlassen hatte. Das Haus war nicht nur Teil der herrschaftlichen barocken Friedrichstraße, in der ja auch sein Freund Emanuel wohnte und die ihn schon früh (im Vergleich zum „Gassengedärm“ Nürnbergs) begeistert: „Keine Straße ist so breit und lang wie die Friedrichstraße.“ Als besonders vorteilhaft empfand er die Tatsache, dass das neue Haus einen Garten besaß, den er vom Arbeitszimmer aus sah und den er benutzen durfte.
Zum Vermieterehepaar Schwabacher hatten Jean Paul und seine Frau ein sehr freundliches Verhältnis. Wohnte man hier zunächst beim Bergrat Kamblah zur Miete, so erwarb 1817 der jüdische Handelsmann und Bankier Isaak Joseph Schwabacher das Haus. Es ist bemerkenswert, dass das Haus bis heute im Besitz der Familie Schwabacher und ihrer Nachkommen blieb. Über Salomon und dessen Sohn Michael Schwabacher, die auch Bankiers waren, gelangte es an Philipp Hausser, den Ururenkel von Jean Pauls Vermieter, der 1980 seine bedeutende Jean-Paul-Sammlung als Grundstock des im selben Jahr eröffneten Jean-Paul-Museums der Stadt Bayreuth stiftete.
Friedrichstraße 4:
Der Gasthof
Das imposante Gebäude Ecke Friedrichstraße/Dammallee wird beim Bayerischen Landesamt für Denkmalpflege (unter der Nr. D-4-62-000-7) lakonisch charakterisiert als „zweigeschossiger Sandsteinquaderbau mit Mansarddach, Eckrustizierung, 1786, 1864 um eine Achse erweitert“ – hier war lange Jahre die Gaststätte Klosterbräu untergebracht. August Gebessler vermutete aber in seinem Standardwerk zu Kunstdenkmälern in Stadt und Landkreis Bayreuth, das Haus sei älter, um 1754/55 gebaut, und habe ursprünglich als Übernachtungs-Gasthaus für Fremde gedient.
Etwas kompliziert bleibt die Detektivarbeit dennoch, denn es handelt sich an dieser Engstelle gleich um drei einstige Hausnummern 117 bis 119, die z.T. 1786 abgerissen wurden, denn Reit- oder Reutschmied Heinrich Jahnson errichtete – als Flügel zu Haus Dammallee 2, mit nur einer gemeinsamen Wand – einen Neubau mit zwei zu drei Achsen im Baustil des Straßenbildes. Die 4. Achse kam, wie schon erwähnt, erst 1864 dazu. Die Baupläne dazu (Umbau als Wohngebäude und Einrichtung einer Bäckerei im Souterrain) existieren noch.
Friedrichstraße 6-10:
Die Häuser Friedrichstraße 6, 8 und 10 an der Ecke zur Dammallee entstanden um 1734 bis 1740 und bilden eine geschlossene Reihe von drei zweigeschossigen Bauten mit Mansarddach und Gauben und flacher Fensterprofilierung. Nr. 8 wurde nach dem Krieg neu errichtet und inzwischen auch aufwendig restauriert.
Nr. 10, ein – laut August Gebessler – „Traufseithaus von sieben Achsen“, wurde 1734 noch zur Regierungszeit von Markgraf Georg Friedrich Karl (1726-1735) von Maurermeister Johann Nikolaus Ulsch (1704-1746) als sein eigenes Wohnhaus erbaut. Jahreszahl und Name finden sich auf dem Inschriftstein über dem korbbogigen Tor. Später, zur Regierungszeit von Markgraf Friedrich und Wilhelmine (1735-1763), konnte sich der Sänger Steffanino Leonardi dieses Haus von seinen hohen Gagen leisten.
Friedrichstraße 7-13:
Ellrodt-Palais und Hof-Capellmeister
Philipp Andreas Reichsgraf von Ellrodt (1707-1767) kam aus einer Pfarrersfamilie, studierte Jura in Jena und Halle, war Privatsekretär von Markgraf Georg Friedrich Karl (1726-1735) und stieg bei dessen Sohn zu höchsten Ämtern auf. Er war über viele Jahre der Finanz- und eigentliche Premierminister des Fürstentums Brandenburg-Bayreuth, ein schwieriges Geschäft bei der kostspieligen Baufreudigkeit des Markgrafenpaares Friedrich und Wilhelmine, das Einfallsreichtum und Diplomatie beim Schuldenmachen und Erschließen neuer Steuern und Geldquellen erforderte.
Er blieb ein enger Vertrauter des Markgrafen und übte gegen Ende von dessen Regierungszeit faktisch die Regentschaft aus. Er wurde 1750 in den Adelsstand erhoben, 1759 in den Freiherrenstand und 1762 in den Reichsgrafenstand. Er gehörte der Freimaurerloge des Markgrafen an sowie dessen Roten Adler-Orden.
In der Friedrichstraße 9-11 hatte er 1743/44 ein zweigeschossiges Stadt-Wohnhaus erworben, das wenige Jahre zuvor erbaut worden war. Erst 1759/60 entwarf Hofarchitekt Carl Philipp Gontard dem Minister diesen „Ellrodt’schen Gartenportikus“ als repräsentativen Anbau und Toreinfahrt zu den Gärten im Innenhof (heute Friedrichstraße Nr.7).
Nr. 13 war das Wohnhaus von Hofrat J.G. Pfeiffer, Kapellmeister & Komponist am Hof von MG Friedrich & Wilhelmine, der die „Hof-Capell und Cammer-Music“ leitete. Dieser war nicht nur für Opernaufführungen und Konzerte zuständig, auch für Tafelmusik und musikalische Begleitung bei der Jagd oder höfischem Zeremoniell. Pfeiffer wurde von
Markgräfin Wilhelmine in hohen Ehren gehalten, bei ihm nahm sie auch Unterricht in Komposition.
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Kanzleistraße 7:
Kanzley
Die Gebäude der ehemaligen Markgräflichen Kanzley gehören heute alle zur Regierung von Oberfranken.
Die mit Vorderfront zur Kanzleistraße liegen alle nördlich der alten Stadtmauer (bzw. des Stadtmauergrabens), die Haupt-Regierungsgebäude (1902-1904) liegen südlich und haben ihren Eingang an der Ludwigstraße, gegenüber dem Neuen Schloss.
Der älteste Bauabschnitt stammt aus der 1. Hälfte des 17. Jh. Die einst auch architektonisch sehr gerühmte Kanzley war vom fürstlich-brandenburgischen Baumeister Abraham Schade errichtet worden. Die Putzfassaden, wie wir sie heute sehen, wurden erst 1874-1877 in klassizistischem Stil vereinheitlicht. 1885 wurde diese Front noch um den letzten Gebäudekomplex R1 erweitert.
Historisch sind die 4 Gebäudeabschnitte also über Jahrhunderte nacheinander
entstanden (in Klammern die jeweiligen Regierungszeiten):
• R3=1600,1623-1630,1644-48 unter Markgraf Christian (1603-1655)
• R2=1737 unter Markgraf Friedrich (1735-1763)
• R4=1785-87 unter Markgraf Alexander (1769-1791 von Ansbach aus auch für das Markgraftum Bayreuth zuständig)
• R1=1884/85 unter Königlich-Bayerischer Regierung
[Zu sehen sind somit in diesem Stadtmodell R3 und R2]
Markgraf Christian (1581/1603-1655), der 1603 seine Residenz von Kulmbach nach Bayreuth verlegt hatte, ließ in der dem Alten Schloss gegenüberliegenden Schmidtgasse (erst seit 1807 Kanzleistraße) bereits Anwesen erwerben. Nach dem Stadtbrand von 1621 wurde dort ein Neubau errichtet. Der Gesamtplan für diesen ältesten Bauabschnitt stammte von Hofarchitekt Abraham Schade (1583-1657).
Neues Schloss
Obwohl das Alte Schloss ein imposantes Gebäude des 17. Jahrhunderts war, genügte es den gestiegenen Ansprüchen barocker Hofhaltung im 18. Jh. nicht mehr. Seine Zerstörung durch einen Brand im Januar 1753 beschleunigte die Entscheidung zugunsten der Errichtung eines Neubaus. Unter Markgraf Friedrich von BrandenburgBayreuth entstand somit 1753-1756 das Neue Schloss.
Wie bereits im Alten Schloss Eremitage hatte seine Gattin Wilhelmine großen Einfluss auf die Gestaltung der Räume. Hervorzuheben sind vor allem das
Spiegelscherbenkabinett, der Salon mit Golddecke, das Japanische Zimmer oder das Alte Musikzimmer. Im südlichen Flügel des Schlosses befindet sich das wohl bedeutendste Raumkunstwerk des Bayreuther Rokoko: Auf eine stark gemaserte Nussholzvertäfelung sind geschnitzte und vergoldete Palmbäume aufgelegt, die mit ihren Kronen bis in den Himmel hineinzuragen scheinen.
Das Neue Schloss Bayreuth mag nach außen und vielleicht auch in seinem Inneren auf manche Besucher fast etwas bescheiden wirken. Es kann in der Tat nicht, was Größe und Prunk angeht, den Vergleich mit Anlagen wie der Würzburger Residenz aufnehmen.
Und doch zählt das Bayreuther Schloss zu den Hauptwerken der deutschen Architektur des 18. Jahrhunderts. Nicht das Grandiose, Überwältigende machten den Reiz dieses Gebäudes aus, sondern das Zarte, Feine, das Intime seiner Gestalt, kurz das, was der
Begriff Bayreuther Rokoko beinhaltet.
Nach Vollendung des Hauptschlosses ließ der Markgraf ab 1759 für seine zweite Gemahlin Sophie Karoline von Braunschweig-Wolfenbüttel, das zunächst frei stehende Italienische Schlösschen errichten. Wenig später wurde dieses mit dem Südflügel des Neuen Schlosses verbunden.
Nach dem Bau des Neuen Schlosses erfuhr auch der Hofgarten eine Umgestaltung und Erweiterung. Ende des 18. Jahrhunderts wurde die Anlage in einen Park nach »Engelländischer Art« mit sich schlängelnden Wegen und freien Pflanzungen umgewandelt. Die Grundzüge des geometrischen Gartens, mit dem Kanal und drei Hauptalleen, sind heute noch erkennbar. Das Parterre vor dem Südflügel wurde 1990 rekonstruiert.
Opernhaus
Auf dem Grundstück standen 1621–1632 schon die Alte Münz und vor dem Bau des Opernhauses drei Privathäuser, und zwar vom Färber Georg Friedrich Escher und von den Besitzern Cleeman und Seligmann. Der dreigeschossige Fassadentrakt aus Sandsteinquadern wurde 1746-50 von Hofarchitekt Joseph Saint-Pierre (1709-1754) geplant und erbaut, war also bis zu den Einweihungs- und Hochzeitsfeierlichkeiten 1748 außen noch nicht ganz fertiggestellt. Auf diesen konzentrieren wir uns hier.
Wie ungewöhnlich tief der Bühnentrakt mit einst 72 m und der nur etwas kleinere Zuschauerraum sich dahinter erstrecken, überwölbt von einem einzigen riesigen Mansarddach, lässt sich von der Straßenseite her kaum erahnen.
Der bescheidene Fassadenvorbau hat ein eigenes Pultdach, drei Rundbogenportale (die ins Foyer führen) und einen prunkvollen korinthischen Säulenportikus mit einem vorschwingenden Balkon, der es der jeweiligen Prominenz erlaubt(e), sich kurz zu präsentieren. Aber
anders als bei anderen Barocktheatern steht dieses nicht frei auf einem Platz, sondern ist in die Straßenflucht eingebunden, ja sogar etwa zurückgesetzt. Und so fällt auch die klassizistische Schauseite nicht besonders auf, wenn man es eben nicht wüsste und wenn man den Blick nicht zufällig einmal hebt bis zur Dach-Balustrade mit den Steinfiguren Athena, Apoll und die Musen der 6 Künste.
- Thalia: Komödie, Lustspiel-Dichtung
- Polyhymnia: Hymnen, Gesang & Lyrik, auch Libretto, Pantomime und Erzählkunst
- Erato: Poesie, insbesondere Liebeslied
- Melpomene: Drama, tragische Dichtung)
- Terpsichore: Tanzkunst
- Euterpe: Tonkunst
Es sind also keineswegs – wie vielleicht zu erwarten – alle 9 klassischen Musen zu bewundern. Markgraf Georg Wilhelm (1712-1726) hatte sie einst auf Apollos ParnassFelsen in der Eremitage noch alle zusammen mit dem geflügelten Pegasus-Pferd positioniert. Aber programmatisch wurden offensichtlich für die
Opernhaus-Balustrade nur die Musen erwählt und individuell „ausstaffiert“, die für die Kunstformen auf der Bühne des Opernhauses stehen – und zwar in der Reihenfolge ihrer Bedeutung im Spielplan der Opernhaus-Intendantin, Markgräfin Wilhelmine. Nicht, dass Markgräfin Wilhelmine von den anderen Musen und ihren Domänen nichts verstanden hätte, im Gegenteil, aber Kalliope (Muse des langatmigen Epos), Klio (Muse der Geschichte) und Urania (Muse der Astronomie) machten hier einfach wenig Sinn.
Am 30. Juni 2012 war es so weit: Das Markgräfliche Opernhaus Bayreuth wurde von der UNESCO auf ihrer 36. Tagung in St. Petersburg mit eindeutigem Votum in die Liste des Weltkulturerbes der Menschheit eingetragen. Als 37. Welterbestätte in Deutschland gehört das Opernhaus nun zum weltweit erlesenen Kreis höchstrangiger Denkmäler und Stätten, wie der Kölner Dom oder die Pyramiden von Giseh.
So überraschend es scheint, haben wir es beim Opernhaus Bayreuth tatsächlich mit »dem Letzten seiner Art« zu tun! Die Besonderheit dieses Monuments liegt im Anlass seiner Entstehung, der baulichen Qualität und dem einzigartigen Erhaltungszustand begründet.
Redoutenhaus & Synagoge
Das repräsentative dreistöckige Eckgebäude zwischen Opernstraße und Münzgasse ragt optisch etwas hervor. Es ist älter als das Markgräfliche Opernhaus.
Die Redoute ist nun in mehrfacher Hinsicht interessant, zumal es sich bis in die Nachkriegszeit um einen Gebäudekomplex handelte, der die Münzgasse 2 mit einbezog:
• Zum einen gehörte die Redoute mit dem anschließenden Reit- und Komödienhaus maßgeblich zur markgräflichen Theatergeschichte im 18. Jahrhundert.
• Zum anderen ist dieser Gebäudekomplex ab 1759 untrennbar mit der Geschichte der Jüdischen Gemeinde und ihrer Wiederansiedelung unter Markgraf Friedrich verbunden.
• Zum Dritten wurde die eigentliche Redoute (also Opernstraße 16) von der Bayerischen Schlösserverwaltung 2019-2023 aufwendig umgestaltet und mit Funktionen ausgestattet, die die Nutzung des benachbarten Markgräflichen Opernhauses ergänzen.
Das sogenannte Redoutenhaus wurde 1714/1715 unter Markgraf Georg Wilhelm (1712-1726) von Hofarchitekt Johann David Räntz (1690-1735) erbaut.
Das inzwischen baufällige Gebäude wurde 1740 wegen morschen Gebälks und gewachsener Ansprüche abgebrochen und als dreigeschossiger Sandsteinquaderbau mit Mansarddach, Mittelrisalit und Säulenportal als Eckgebäude neu errichtet sowie mit
einem Theatersaal im mittleren Stock und mit Einzelzimmern ausgestattet. Es diente vorwiegend für Theateraufführungen, Maskeraden und Bälle, aber auch für Kartenspiel, Diners und andere gesellige und festliche Veranstaltungen und ergänzte den
Theatersaal im benachbarten Alten Schloss.
Dahinter befand sich das Opera- und Komödienhaus, an drei Seiten mit umlaufender Galerie für Zuschauer wie Musiker, wobei die Herrschaft Platz in einer erhöhten Loge fand. Zeitweise wurde dieser Gebäudetrakt auch als Reit- oder „Reuthaus“ genutzt.
Nachdem das Markgräfliche Opernhaus 1748 zu den Hochzeitsfeierlichkeiten der einzigen, erst 16jährigen Tochter Elisabeth Friederike Sophie pompös eingeweiht worden war und 1750 auch die Außenarbeiten mit der Fassade von Hofarchitekt Joseph Saint Pierre fertiggestellt wurde, verlor die Redoute an Bedeutung.
Nach dem Tod von Markgräfin Wilhelmine 1758 verblasste die Freude am Theaterleben und großen Geselligkeiten. Auch war der Schuldenberg des markgräflichen Hofes bedrohlich angewachsen.
Und so verkaufte Markgraf Friedrich den gesamten Gebäudekomplex 1759 – „über den Kopf des Ministerrates hinweg“ – zu angemessenem Preis von 8.250 Gulden an seinen Hofjuden, Kreditgeber und Münzlieferanten Moses Seckel. Der Kaufvertrag vom 5. März 1759 enthält die ausdrückliche Erlaubnis, im Vordergebäude Gewerberäume und einen Laden einzurichten und im Hintergebäude eine jüdische Schule bzw. Synagoge.
Am 7. Februar 1769 vermachte Moses Seckel testamentarisch das ganze Anwesen seinem Bruder David Seckel und dieser trennte in einem Schenkungsbrief vom 26. April 1772 den vorderen und mittleren Gebäudetrakt, der weiterhin zu privaten
Wohn- und Gewerbezwecken im Besitz jüdischer Familien verblieb, von der Synagoge, die er der angewachsenen jüdischen Gemeinde vermachte.
Reithalle
Zu Markgraf Friedrichs Zeiten der Paradeplatz, der die sogenannte Rennbahn vor dem Neuen Schloss (heute Ludwigstraße) prominent abschloss. Eine solche Pferde-Rennbahn existierte dort schon seit 1626, als Markgraf Christian (1581/1603-1655) seine Residenz noch im Alten Schloss hatte.
Die ehemalige Reithalle und – bis 2017 – Stadthalle hat offiziell die Hausnummer Ludwigstraße 31, dominiert aber den Jean-Paul-Platz. Das Gebäude wurde 1747/48 von Hofarchitekt Joseph Saint-Pierre erbaut, dem wir schon bei Hausnummer 2 (Steingraeber-Haus) begegnet sind und der u.a. auch für das Opernhaus, das Neue Schloss und die Spitalkirche verantwortlich zeichnete.
Der einfache große Bau bestand höchstens 12 Jahre in seiner ursprünglichen Gestalt. 1761 (7 Jahre nach dem Tod von Saint-Pierre und zwei Jahre vor dem Tod von Markgraf Friedrich) wurde das Gebäude verlängert und aufgestockt, um ein kleines französisches Theater aufnehmen zu können. Der Bau passte sich somit den übrigen Häusern am Platz harmonisch an, mit Obergeschoss und Mansarddach. Die Fenster im Erdgeschoss waren von jeher blind, die im Obergeschoss hatten – wie beim gegenüberliegenden ehemaligen Katholischen Pfarrhaus – stichbogige Rahmen. Ein schmuckloses Rundbogentor mit flacher Rampe öffnete sich zum Paradeplatz.
Reitzenstein-Palais
Von ca. 1761 bis 1767 wurde im Auftrag des Husarenobersten Caspar Christoph Liebmann von Reitzenstein ein repräsentatives Gebäude errichtet. Das barocke Reitzenstein-Palais gilt als bedeutendstes Bauwerk des Architekten Carl von Gontard, der das Markgrafenpaar Friedrich III. und Wilhelmine 1754/55 auf dessen Italienreise begleitet hatte. Vorbild war der Palazzo Mancini in Rom aus dem Jahr 1662. Der vorher städtebaulich unbedeutende Raum zwischen dem Alten Schloss und der Mainkaserne bekam damit repräsentatives Gepräge und wurde allmählich zur „Flaniermeile“ von zunächst fürstlich-höfischer, später von bürgerlicher Selbstdarstellung.Alexander Friedrich Wilhelm von Württemberg, der seit 1839 das Schloss Fantaisie im nahen Donndorf bewohnte, erwarb 1851 das Reitzenstein-Palais als Wohnung für die Wintermonate. Nach seinem Tod im Jahr 1881 machte es dessen Witwe Emilie von Meyernberg zu ihrem ständigen Wohnsitz und veranstaltete dort aufwendige Rokoko-Feste. Ab 1916 diente das Gebäude als „Neues Rathaus“. Im April 1945 wurde es durch einen Bombentreffer beschädigt und anschließend bis auf das Erdgeschoss abgetragen.
Schlosskirche
Die ehemalige markgräfliche protestantische Hofkirche, die ursprünglich zum Alten Schloss gehörte, ist die einzige heute katholische Markgrafenkirche.
Nach dem Brand des Alten Schlosses im Januar 1753 begannen Markgraf Friedrich & Markgräfin Wilhelmine zwar für sich mit dem Bau des Neuen Schlosses. Die Schlosskirche jedoch wurde 1753-56 von Stararchitekt Joseph Saint-Pierre, dem wir auch beim Opernhaus, der Spitalkirche, beim Neuen Schloss und vielen anderen
Bauprojekten begegnen, als Hofkirche am alten Platz neu erbaut. Im Mai 1758 wurde sie von Herrn Consistorialrath und Hofprediger Johann Christian Schmidt eingeweiht. Die dabei gehaltene „vortreffliche Predigt“ war beim Buchbinder Senft zu erhalten und für jedermann nachzulesen.
Zur Kirche gehört der im Jahr 1565–1567 nach Plänen von Caspar Vischer erbaute Schlossturm mit dem Geläut. Er ist ein mächtiges Oktogon mit
Rundbogengalerie im Obergeschoss. In das Fundament sind frühere Bauwerksteile eingelagert. Im Inneren befindet sich mittig eine Wendeltreppe in zwei konzentrischen Aufstiegen in gegenläufiger Anordnung sowie eine breite stufenlose Stiege für die Auffahrt von Fahrzeugen. Der im Lauf der Geschichte mehrfach veränderte Turm war seit 1812 ein Glockenturm, wovon auch das aufgesetzte Türmerstübchen zeugt. Zum
Kirchturm wurde er erst 1960, das weithin sichtbare vergoldete Tatzenkreuz trägt er seit 1964. Der damalige Pfarrer Dekan Schley ließ es ohne Genehmigung seitens des Bauausschusses auf der Turmspitze montieren, was im Stadtrat für Irritationen sorgte.
Der Turm kann von Besuchern seit 1987 bestiegen werden.
Spitalkirche
Als Barockjuwel steht die Spitalkirche mit Markgräflichem Opernhaus und Eremitage auf
der Den Haager Denkmalschutzliste. Von der Prachtfassade am Marktende bestrahlt das Goldauge Gottes die Fußgängerzone. Markgraf Friedrich (1711/1735-1763) beauftragte 1748-50 seine Hofarchitekten Joseph Saint-Pierre und Rudolf Heinrich
Richter mit dem Neubau des Hospitals, in dem Stadtmaler Elias Brendel alt werden durfte. Seine Emporenbilder (1637) wurden übernommen. Der „heitere barocke Frühklassizismus“ setzt sich im Inneren der Predigtsaalkirche fort.
Im Deckengemälde von Johann Benjamin Müller aus Dresden wird die Rednergabe an den Propheten Jesaja verliehen. Von ihm, den Markgräfin Wilhelmine aus Dresden holte und der dort die Kuppel der Frauenkirche ausmalte, stammt weitgehend auch im
Markgräflichen Opernhaus das Deckengemälde mit Apoll und den 9 Musen. Hofstukkateur Rudolfo Albini bemüht sich in der weißen Deckensymbolik ebenfalls um Vergleich, Gegenüberstellung und Verknüpfung
der Botschaft von Altem und Neuem Testament.
Der weiß-goldene Kanzelaltar stammt von Hofbildhauer Johann Gabriel Räntz.
Am Kanzelkorb küssen sich Kinderengel „Friede“ (Neues Testament) und der ältere Lockenkopf „Gerechtigkeit“ (Altes Testament). Von J. G. Räntz stammt auch der kunstvolle Orgelprospekt, der 30 Jahre später der noch im Markgrafenstil erbauten
Friedhofskirche gestiftet wurde (samt Monogramm von Markgraf Friedrich und Fürstenhut).
Stadtkirche
Die Stadtkirche ist das älteste Gebäude der Stadt. Sie wird 1194 erstmals erwähnt.
Deutsche Predigten gab es hier schon ab 1499 und 1517 kam die Reformation als Volksbewegung auch nach Bayreuth. 1528 wurde im gesamten Markgraftum (damals noch Brandenburg-Kulmbach) von Georg dem Frommen die Reformation eingeführt.
Als die ältere fränkische Hohenzollern-Linie ausgestorben war, übernahm 1603 Markgraf Christian (1581-1655) als 2. Sohn des brandenburgischen Kurfürsten Johann Georg I. dieses Erbe. Er galt als frommer, redlicher und integrer Fürst. Als erstes verlegte er die Residenz von der Plassenburg in Kulmbach nach Bayreuth ins Alte Schloss. Die Bayreuther Stadtkirche und ihr Wiederaufbau ab 1611 (nach dem verheerenden Stadtbrand von 1605) als Hofkirche samt Einbau der fürstlichen Familiengruft durch Hofbaumeister Michael Mebarth sowie der nochmalige Wiederaufbau nach dem 2. Stadtbrand 1621 waren ihm ein besonderes Anliegen. Der Hochaltar stammt von 1615 und wurde von der Markgräfin Maria gestiftet. Sehenswert im linken Seitenschiff auch das Küffnersche Epitaph – ebenfalls von 1615 -, auf dessen Predella die älteste Stadtansicht von Bayreuth zu erkennen ist (darauf auch die damalige Gottesackerkirche).
Der Dreißigjährige Krieg und seine Folgen überschatteten die Regierungszeit von Markgraf Christian. Die Region verarmte und mit dem Aufbau neuer Kirchen im sogenannten Markgrafenstil konnte erst unter seinen Nachfolgern begonnen werden.
Sein Enkel Markgraf Christian Ernst (1655-1712, Erbauer der Creußener Kirche) und dessen Sohn Georg Wilhelm (1712-1726) – dem wir u.a. die Ordenskirche in St. Georgen verdanken – sind beide noch in der Stadtkirche begraben.
Auch wenn später die Schlosskirche vor und nach dem Brand von 1753 die eigentliche Hofkirche wurde und blieb, die Markgräfliche Familie und der Hofstaat nahmen auch an den Gottesdiensten und Feierlichkeiten in der bürgerlichen Stadtkirche teil. Dort wurde auch für sie gebetet. Die erste Konfirmation in der Stadtkirche und in Bayreuth überhaupt war übrigens 1748 die von Prinzessin Elisabeth Friederike Sophie, der Tochter von Markgräfin Wilhelmine und Markgraf Friedrich, im Jahr ihrer Heirat. Sie war damals 16 Jahre alt.
Durch die „Purifikation“, d.h. durch die radikale Entfernung des reich vorhandenen Barocks im Zuge der Neo-Gotisierung des 19. Jahrhunderts, hat die Stadtkirche viel von ihrem „markgräflichen“ Charakter verloren. Da, wo jetzt die Orgel ist, war einst
die Fürstenloge, und hinter der Sakristei befand sich ein kleiner Turm mit Zugang zu den Hoflogen. Auch gab es an den Wänden und im Boden verschiedene Epitaphe. Dennoch wird die gotische Stadtkirche gerne als „Mutter der Markgrafenkirchen“ bezeichnet, denn sie beherbergt die wichtigste Grablege der Bayreuther Markgrafen des 17. Jahrhunderts.
Quelle Text und Foto: https://de.wikipedia.org/wiki/Luitpoldplatz_(Bayreuth)#:~:text=Das barocke Reitzenstein-Palais gilt als bedeutendstes
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Quelle Text: https://www.markgrafenkultur.de/portfolio-items/bayreuth-friedrichstrasse-nr-4/
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